我的父亲母亲背景音乐（解析温情老电影我的父亲母亲）

一句话影评：国师张艺谋的巅峰镜头语言表达，国际章的“出道即巅峰”演技呈现，帅雷雷的不动声色朴素到忽视他其是个演员。

剧情简介：儿子骆玉生在城里工作，有一天突然接到父亲的死讯回家奔丧。父亲是一名普通的乡村教师，一生勤勤恳恳，兢兢业业地教书。奔丧期间，玉生充分感受到淳朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念，他不由得回想起小时候就听说过的父亲和母亲当年的爱情故事。年轻时她是远近驰名的美人，暗恋着淳朴幽默的骆老师，以家传青花碗为记，给心上人送上最好吃的“派饭”，为他干了许多事。终于招娣打动了他的心。然而骆老师莫名地被打成右派，被带走了。她坚决拖着疲累身躯远行找寻，几经辛苦，人平安回来，两人相爱四十年。丈夫葬礼后，她看见儿子似是故人从前影子，也看见年轻的自己。

围绕这部电影，我只想用一个词来表达对他的喜爱和推崇，那就是“朴素”！如果有人问你，你记忆中的70到80年代的中国农村是什么样，你会说《秋菊打官司》里那样。如果问你，父母辈的爱情是什么样，我会告诉你《我的父亲母亲》那样。如果问你，华语顶级古装商业电影是什么样，有人会说《英雄》那样，也有人会说《长城》那样，还有人会说《影》那样。之所以张艺谋能在华语电影界被称为国师，最拿手的绝技就是对颜色的把控，对中华文化通过符号性电影语言表现出来，剧情片、武侠片、商业片都能信手拈来。但如果他玩起纯粹，玩起朴素来，所有的技巧都不再是技巧，所有的表演也不再是表演。

第一个，朴素的镜头语言。电影的拍摄地叫围场坝上，又叫木兰围场，位于河北省承德市北部的围场县，独特而又广阔的场地，给了导演镜头语言调度的空间。你会看到，整个画面里，村小学就在那里，在那个小坡下，除了栅栏和教室，没有其他不相关的物件出现，那个学校就孤零零地在那里，父亲就在那里教着孩子们，教了一辈子，平时朗朗的读书声从里面传出来，显得那么安静，而又那么欢悦。你会看到，村口的老井就在那里，在学校对面的小坡上，母亲站在老井那里打水时，可以看到父亲在学校小院里，也要出来打水，所以母亲为了能跟父亲说上话，赶紧又把打好的水倒了。还有母亲现在水井那里，跟村里的妇女聊天，紧张地看着自己做好的食物，是不是父亲拿去了，那一刻镜头里，只有母亲那口大瓷碗是明亮的。你会看到，老屋的门内，母亲在娴熟而又忙碌地给父亲做派饭，父亲进来时，母亲欣喜而又娇羞地在门口等他，那一刻，镜头里的光很暖。你会看到，镜头里的那条路，父亲与母亲偶遇的那条路，母亲追父亲的车摔倒的那条路，母亲冒着大雪苦等母亲的那条路，最后母亲送父亲的棺回来的那条路，那条路承载了太多父亲与母亲的回忆，所以电影的主题音乐也叫“the road home”。

第二个，朴素的主角演员。全片属于真正意义上的科班演员只有5位，青年时期的父亲、母亲和村长、木匠，电影的旁白即儿子。这里就着重说说青年母亲扮演者章子怡，和儿子扮演者孙红雷。《我的父亲母亲》是章子怡进入大众视线的第一部电影，可能当下对章子怡的争议较多，但我个人认为，在华语电影圈里，章子怡是难得的实力女演员，对角色的理解能力及呈现度在女演员里可以进前三（前二是巩俐和周迅）。母亲这个角色，看似要演的不着痕迹，越淳朴越好，越生涩越让人信服，让一个科班出身的演员去朴素，其实对演技有相当大的挑战。好在章子怡超水平发挥了，以几个片段为例，之前说的母亲在门口等父亲吃饭那一镜头，表情动作拿捏很到位，再比如水井那里邀请父亲去家里吃派饭一段，怯生生的动作表情和话语，可能就是情窦初开的少女与心上人说话时的状态，再比如追父亲车的那一段，没有看到人还把发卡弄丢了，失望、失落、交集呈现的很完美。说一个既体现了导演的功底，也体现了演员功底的小片段，电影里母亲奔跑的片段，每一段都有其深意，第一段初遇父亲远远地瞧见了以后一路小跑地回家，是“娇羞”，第二段故意与父亲偶遇终于搭上话了头也不回地跑回家，是“欣喜”，第三段抱着煮好的饺子翻山越岭地追父亲，是“焦急”，第四段听说父亲回来了奔向村小学，是“希望”，第五段年老的母亲听到村小学又传来了朗朗的读书声而匆忙地赶过去看，是“思念”。仅仅是五段奔跑，就有五种完全不同的状态，对于一个新人演员来说，是很不容易的。特别是第四段奔跑里，章子怡的一个特质，一股倔强不服输的劲头很好地得到了呈现，这个特质在她以后的电影里几乎成了她所饰演角色的惯有特质，比如《一代宗师》里的宫二，比如《卧虎藏龙》里的玉娇龙，这个特质在电影里用得好会给角色添彩，但如果把这个特质也带在生活中，会遭受非议，好在在跟汪峰结婚后倔强不服输的劲头有所收敛。孙红雷扮演的儿子，如果不是现在孙红雷知名度打出来了，当时绝对想不到这么个角色还是个专业演员饰演的，为什么呢，当时与孙红雷对手戏的老年母亲、老年村长、老年木匠都是非专业演员，在一群非专业演员里把戏做好、做朴素其实是很现功底的。孙红雷这一段，虽然是黑白镜头，但对手戏都很自然，就真正像一个长期在外的小辈回到农村的画面，对长辈很尊重，对母亲对父亲的感情很深，真情流露，返璞归真，不着痕迹就是最厉害的演技吧。

第三个，朴素的群众演员。张艺谋拍农村题材的电影，很喜欢用非专业的群众演员，用他们的生涩演绎去呈现电影的真实。《我的父亲母亲》里戏份比较多的老年母亲、老年村长、老年木匠，特别是老年母亲，拿捏得很到位。在之前的电影《千里走单骑》里，主要角色里张艺谋只使用了高仓健一位演员，还是一位不懂中国话的日籍演员，高仓健的陌生感，通过周边群众演员的不自然而相互呼应，让观众对高仓健的难处有了切身的同感。再早一点的《一个都不能少》，直接全部都使用的是非专业演员，我觉得他的实验性大于他的实际意义。在非专业演员的使用问题上，你用得过了就把电影拍成了纪录片，这个度张艺谋也在慢慢地摸索中，有了自己的理解。